Dominika Ondrušková: Scenáristka, která zvládne francouzské daně i casting na reality show

Přesto mu chtěla dát poctivou šanci. Zlom přišel během Erasmu ve Francii. Vedle francouzštiny tam studovala i ekonomii a právě tehdy si naplno ověřila, co dělat nechce. „Když se člověk učí ve francouzštině francouzské daně, leccos si ujasní,“ říká s úsměvem. Všechno zvládla, zkoušky udělala, ale odnesla si z toho hlavně jistotu, že její cesta povede jinam. Studium přesto dokončila a později se dostala i na překladatelskou stáž v Evropské komisi. Ta byla v mnohém skvělá,  mezinárodní prostředí, noví lidé, společné akce, výlety, život v pohybu. O to zřetelněji jí ale ukázala, že kancelářský režim od devíti do pěti pro ni není. Nechtěla dál zpracovávat cizí texty. Chtěla psát vlastní.

Další logickou zastávkou proto byla FAMU. Hlásila se dvakrát – napodruhé uspěla a dostala se na scenáristiku. Dnes o sobě říká, že se k vlastnímu oboru dostala později než jiní, ale spíš než jako nevýhodu to vnímá jako součást své cesty. Hodně cestovala, střídala prostředí, jazyky i způsoby života, a právě z toho dnes při psaní čerpá. „Jsem asi ten typ scenáristy, který potřebuje nejdřív hodně věcí prožít,“ říká.

Když jí z FAMU přišel e-mail o CME Content Academy, zaujalo ji především zaměření na seriálovou tvorbu. Právě ta jí ve škole chyběla. Writers’ roomy si sice vyzkoušela, ale měla pocit, že seriály a televize zůstávají spíš na okraji. Přitom právě k nim ji to táhlo dlouhodobě. Filmy sledovala také, ale seriály ještě víc. A chtěla rozumět tomu, jak vznikají, jak se vyvíjejí a jak se o nich přemýšlí v praxi, ne jen v seminární místnosti.

Největším překvapením pro ni nakonec bylo R&E. Ještě před přijímačkami o něm vlastně moc neuvažovala. První díl Love Islandu si pustila spíš z povinnosti, aby věděla, o čem je řeč. Jenže čím víc o výrobě reality show slyšela na přednáškách, tím jasněji jí docházelo, že právě tady je něco, co ji opravdu zajímá. 

Přitom jednou nohou zůstávala v hrané tvorbě. Zkusila si i stáž v Ulici, jenže brzy zjistila, že vedle školy, stáže v R&E, vlastního psaní a příprav krátkého filmu už by toho bylo příliš. Ulici přesto vnímá jako mimořádně cennou zkušenost. Bavilo ji sledovat, jak promyšlený systém za takovým seriálem stojí a jak přesně tvůrci uvažují o postavách. Ne jako o postavách na papíře, ale jako o skutečných lidech. Nakonec ale dala přednost stáži u Kateřiny Pavlík na nově vznikajícím projektu. Právě tam pochopila, jak moc jí vyhovuje prostředí, které je rychlé, proměnlivé a nepředvídatelné. Jeden den casting, druhý schůzka, třetí přípravy, čtvrtý něco úplně jiného. 

R&E jí navíc překvapivě dobře sedlo i povahově. Dominika sama říká, že ji celý život fascinuje pozorovat lidi. Jak mluví, co o sobě prozradí, co se snaží skrýt a jak se chovají ve chvíli, kdy si myslí, že mají všechno pod kontrolou. Dřív tuhle vášeň využívala hlavně při psaní postav. V R&E jí došlo, že má stejnou hodnotu i při castingu a vývoji formátů. Umět člověka během pár minut odhadnout, vycítit jeho energii a představit si, co se s ním může stát před kamerou, je pro ni nejen užitečné, ale i zábavné. Nepředvídatelnost ji nevyčerpává. Naopak jí dodává energii.

Nová vášeň pro R&E ale neznamená, že by scenáristiku opouštěla. Připravuje svůj první krátký film, který bude sama režírovat, a rozvíjí i vlastní seriálové projekty. Je přitom příznačné, že se jí i tam znovu potkává fikce s realitou. 

Velkou inspirací jsou pro ni lidé, které potkala právě v akademii. Z R&E týmu pro ni byla zásadní především Kateřina Pavlík, kterou měla možnost delší dobu stínovat a zároveň se aktivně zapojovat do práce na projektech, ať už při postprodukci Bachelora, nebo při přípravě dalších projektů. Tato zkušenost jí dala velmi konkrétní představu o tom, jak přemýšlet, jak komunikovat s širším týmem nebo jak třeba vypadá kick-off porada před začátkem natáčení. Z R&E týmu kromě Katky dále zmiňuje Evu Krutákovou, Pavla Brabce a Jiřího Charváta. Bavilo ji pracovat v tomto složení a obdivuje profesionalitu celého týmu, jejich rychlost uvažování i schopnost flexibilně reagovat, když věci nejdou podle plánu.

Z hrané tvorby si velmi cení mentoringu Maji Hamplové. Jejich společným cílem je připravit projekt do podoby, v jaké se následně prezentuje před programovou radou, což je podle Dominiky něco, co se na filmových školách běžně neučí.  Velmi si váží také poznámek Michala Reitlera, který má skvělý vhled do aktuálních trendů i diváckých preferencí. Silný dojem na ni udělala v neposlední řadě Iva Bergrová, šéfdramaturgyně Ulice, která má v hlavě celý seriál s obdivuhodnou přesností.

Do budoucna ji nejvíc láká napsat šestidílnou minisérii, která se skutečně natočí. Z témat, která jsou jí blízká, se opakovaně vrací k true crime a ženským příběhům. I proto ji zaujala připravovaná Monyová – kvůli silné ženské perspektivě, tématu femicidy i napětí mezi intimním příběhem a širší společenskou výpovědí.

Na CME Content Academy si nejvíc cení toho, že studenty nesrovnává do jedné šablony. Nesnaží se z každého udělat totéž. Spíš pozoruje, kdo je v čem silný, a v tom ho posouvá dál. V Dominice zjevně rozpoznala scénáristku, která umí psát, ale zároveň velmi rychle čte lidi a situace. A to je kombinace, která se v televizi rozhodně neztratí.